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天津美术馆建馆90周年大展亮相

本报记者 胡春萌

今年国庆节期间，天津美术馆也迎来了90岁的生日，为纪念这个特殊的日子，《饮湖清澜──天津博物馆馆藏刘子久作品展》在天津美术馆4楼7号厅拉开帷幕。刘子久先生作为天津美术馆前身天津市立美术馆馆长，是位造诣颇深、技法全面的画家，亦是一位优秀的美术教育家。在“湖社”和天津市立美术馆任职期间，培养了大批美术人才，为中国书画的发展积蓄了后继力量。

90件（套）展品

展现艺术历程和时代风貌

这次展览共展出天津博物馆馆藏刘子久书画作品90件（套），包括山水、花鸟和书法，首次对其艺术历程、发展脉络、创作风格予以全方位呈现。

刘子久先生是津门知名画家，20世纪二三十年代，在京津地区颇具影响力。他学养深厚，勤勉好学，不仅擅临宋元明清诸名家，又于青年时代在北京师从金城先生，专工花卉山水，对传统笔墨的研习颇为精进。刘子久先生山水画取南宗、北宗之所长，又兼明清大家之墨韵，泥古而又出新，于苍浑里见清逸，雄强间含静穆，全然流露着隽永的书卷气。花鸟画在坚守宋元传统基础上，吸收西方绘画的诸多元素，化平常为奇丽，变素朴为绚烂，不断开创花鸟新境。而书法在汲取古代书家精华之外，又显其不俗之功力。

中华人民共和国成立后，刘子久先生受到了新时代的鼓舞，以中国传统绘画技法，描摹现实生活，展现新时代的风物，表现人们的精气神。这也是刘子久先生中年以后绘画的一个突出特点，他先后创作了《支援前线》《给军属拜年》《长城放牧》等画作，为中国画的变革作出了积极的尝试和贡献。

在众多展品中，纸本设色作品《支援前线》作为刘子久先生的代表作之一，吸引了很多观众驻足欣赏。山水透出古韵，描画的场景是村子里身着粗布衣的老老少少为前线的战士们送衣送粮，货物源源不断地装上远处的帆船，别有一番趣味。

天津博物馆馆藏刘子久作品，大部分源自家属捐赠。此次展览的藏品，相当一部分是首次面世，不仅还原了一个画家创作的各种状态，亦是画家不同时期艺术轨迹的真实记录。这些捐赠既是对国家大爱的具体体现，也是对社会无私的奉献和付出，此义举令人敬佩。从学术角度而言，这些藏品促进了艺术的进步与繁荣，也为深入研究京津画坛的演变和发展，提供了直观丰富的佐证。

中国最早公立美术馆

国民美育教育的实践者

天津美术馆前身为天津市立美术馆，位于中山公园内。该馆筹建于民国十八年(1929)冬，翌年10月馆舍落成。这是一座白色西式建筑，为两层楼房，下有地下室，楼上是展览室。美术馆内分建筑陈列室、石刻陈列室、国画陈列室、雕塑陈列室、西画陈列室、画室和课堂等。

该馆首任馆长为毕业于东京美术学校的严智开教授(严修之子)。严智开先生利用严氏家族兴办新学的强大影响力，自己在东洋和西方学习绘画和美术教育的资历，以及其兄严智怡任河北省政府委员兼省教育厅厅长的有利条件，倡导成立天津市立美术馆，在天津市市长崔廷献的支持下得到批准，并被委任为第一任馆长。美术馆开馆后，除定期展览古今美术作品外，还办有绘画传习班，招收青年美术爱好者学画。

天津市立美术馆在 1930 年完成初期建馆作业之后，在开馆运营之前，就制定出了美术馆基本的管理方针体制，依据当时天津市政府制定颁布的“天津市计划大纲”的规定制定的，制定美术馆初期运营的基本行政和管理体制，也是稳健运营的制度保障。其主要规定如下：馆长总理全馆大小事务，馆长之下，设馆务会议委员会、顾问委员会、鉴定委员会、设计委员会等机构，以及秘书及一股、二股、三股主任各一人；第一股主任掌理文书、庶务、会计、保管、交际；第二股主任由秘书兼任，掌管鉴定、征集、调查等事宜；第三股主任由馆长兼任,掌理编辑、讲演、研究、陈列、展览、图书等事宜，其中研究组下设国画、西画、建筑、雕刻、工艺美术研究班，美术教员进修会、摄影研究会、篆刻研究会；这些研究所（组、班）均聘请各专家担任各导师。

20世纪上半叶,中国的美术现代化运动在“美术革命”的引领下如火如荼,中国现代新兴美术教育亦随之兴起,这在很大程度上得益于蔡元培的大力倡导及身体力行的实践推动。在蔡元培的美育宗旨指引下，传统美术与现代美术也在彼此碰撞中擦生出新的思想火花,中国现代美术教育的发展由此进入了新时代。

天津美术馆副馆长卢永琇介绍：当时为国民进行美术教育是一种思潮，很多从国外归国的留学生成为了这样思想的实践者。天津市立美术馆归属于教育局，属于社会教育机构，美术馆不仅在开馆宗旨中就明确提出其美术教育的职能，也进行了一系列美术教育实践。比如，1931年就成立的西画班，分为日班和星期班。日班三年全日制上课，有寒暑假，星期班就是业余时间培训。日班的学员毕业后，美术馆还会帮助介绍工作。此后还陆续成立多门类的艺术研修班。

美术馆酝酿创立期间，严智开在考虑专业设置和导师人选时首先想到了刘子久，早在中学时代，他就与刘子久相熟，两人都同时就读于南开中学，都喜欢美术。后严智开到国外留学学油画，刘子久则到北京学习传统国画。当时，严智开就向刘子久透露了这个意向。但刘子久彼时正在京崭露头角，舍不得离开，所以迟迟拿不定主意。津门有一些画家想谋这个职位，但都未被严智开相中。在严智开先生心目中，此位置非刘子久先生莫属。

将美育工作坚持到底

为中国书画的发展积蓄了后继力量

1934年四五月间，严智开接到了教育部所发聘书，将到北平国立艺术专科学校任校长。他要将美术馆的办学事项进一步落实，为此再一次向刘子久发出邀请。而这一年，44岁的刘子久先生接受了邀约，举家回到天津。从1934年5月开始，刘子久先生在天津美术馆任秘书兼第二股主任和国画导师，除教学之外，主管鉴定、征集、调查等事项。

对于美术馆的工作，子久先生非常认真负责，对职责分内之事一丝不苟。就拿子久先生为馆里征集书画藏品这项工作来说，美术馆有其职能的约束、经费的限制，为此子久先生花费了很大的精力和时间。他主动将自己的一些藏品和个人作品无偿捐给美术馆，又利用自己的威望和友朋关系，得到了不少湖社同仁的作品，除了将“琉璃厂内十大湖”的作品搜集齐全之外，还陆续征集了北京、上海等地许多画家的作品。同时也注重收藏本地画家的作品，往往不以名气大小为主要原则，除了像陈靖、张兆祥、陆文郁、马家桐、刘奎龄、陈少梅等大家之外，还包括李霞山、谈月色、周铁珊、黄逸儒等津地名家的作品。

在国画教学上，刘子久先生也非常认真。曾经有学员回忆，刘子久先生平时画了大量的教学画稿，每次上课都能保证学生人手一张，每周换一次画稿，学生自始至终有画稿临摹。作业则给予修改和讲评，使学生受益良多。十余年间，培养了大批艺术人才，在一份上世纪四十年代的学员名单中，可以看到刘继卣、王为(颂余)、刘维良、孙克纲、黄士俊、崔金刚、严六符、张鹤鸣、王宝铭、刘元方、梁仲英、商彝、李叔宏、赵文生、刘宏昌、邵洁、俞嘉禾、李文渊、李鸿樾、刘燕年等。

“当时美术馆举办了很多展览，不仅有传统的国画、西画展览，还有很多在当时非常新潮的展览，比如摄影展、广告设计海报展览等。”卢永琇介绍说，“我还曾经在一份档案中见到家长带着孩子参观美术馆的照片，当时美术馆会举办学校青少年作品展览。这对现在的工作也是一种启发。”

1942年严智开先生去世后，刘子久先生接任馆长。在那个动荡、战乱的年代，美术馆的运营很困难，美术馆曾经先后搬到严家老宅和妙法寺，刘子久和美术馆员工一直坚守着，直到刘子久任职天津艺术馆之后,天津市立美术馆的藏品也随之暂时转入天津艺术馆内。1949 年 1 月 15 日，中国人民解放军天津区军事管制委员会成立，全市治安、经济、军事、文化、政治等事物全部由军事管制委员会实行接管并管制。几天后，艺术馆由军管会文艺处接管。

卢永琇介绍：刘子久先生对美育教育的贡献是值得铭记的，在“湖社”和天津市立美术馆任职期间，他培养了大批美术人才，为中国书画的发展积蓄了后继力量。当年天津市立美术馆在美育方面的理念和经验也值得我们在今天的工作中去学习和思考。上世纪80年代，刘子久先生的家人将大批画作捐献出来，此义举令人敬佩。除当时办了一场遗作展，此后这些珍贵的展品就一直没有机会和观众再见面。今次，在天津市美术馆建馆90周年之际，我们精选了90件（套）作品，举办一场专题展览，希望以此将刘子久先生等美术馆前辈的精神传播、继承下去。